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白酸枝仿《明式居品珍赏》

王世襄旧藏黄花梨三足圆香几

规格：43.8*91cm

在扫数居品当中，香几大约是最不泛泛的居品。其模式始见于元朝，至明朝工艺缓缓完善。从明清宫廷绘图及版画中不错看到香几的孤独成列，尤其皇家宝座两旁，或大户东谈主家的主厅，王人让咱们感受到香几的进犯地位。

香几不仅是古代中国文化顶用来承托香炉的工具，亦然形制最富艺术感的居品之一。传统上为供香的小坛，亦可行为展示石雕、盆景和插花之用；在夜间，可拉近床边来摆放烛台。上海博物馆香几，非论漆制亦或硬木制，均名堂纷呈，步场地面有圆、方、花口、六方及八方；几足方面，有三、四及五足。

此对香几精选上等白酸枝红木制作。器型纪念，出自王世襄《明式居品珍赏》黄花梨三足圆香几，全榫卯结构，器型硕大，圆形，高挑挺秀，三弯足，带托泥，牙子浮雕卷草纹，锼出壶门详尽，以插肩榫链接几面，足端雕成花叶。

几面用四段弧形大边攒成圆框，几面摆布设较宽的拦水线，边抹立面上舒下敛，渐次低垂。高直束腰，下与浮雕卷草纹牙子相接，沿边敷裕的灯草线精巧缠绕成卷草纹，线条灵动流通，向两侧推广。牙、腿以插肩榫接合，呈饱读腿彭牙之势。此下，牙腿酿成完竣畅快的三个壸门详尽，腿足自肩部彭出，以下向内不断后又外翻，足端雕上卷花叶，其细且长，故明东谈主演义及清代《则例》中有“蜻蜓腿”之称。腿足整挖制法，足下端出榫，与带小足的圆托泥相交。三足之间的三个空档是完竣的三个壸门详尽，尽显线条与空间交融之好意思。

整器制作精好意思，构念念精巧，架构镇静又身形轻微，格调简朴典雅，极富好意思感，绝顶多礼。置于书房雅室，可成列奇石盆景、花瓶烛台，甚是高明。

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